Пейзажная живопись знаменитого японского художника Тэтцуджиро Ното сюжет Каябуки-но сато - "Деревня тростниковых крыш"холст масло 1976 г. 

Пейзажная живопись знаменитого японского художника Тэтцуджиро Ното сюжет Каябуки-но сато - "Деревня тростниковых крыш"холст масло 1976 г. 

Размер

700 * 620 мм

художник 鉄次郎  能登  Tetsujiro Noto Тэтцуджиро Ното 

материал

Изящная и великомепно исполненая позолоченная деревянная дубовая резная рама , галерейное стекло, полотно - холст, масло, лак

сюжет Каябуки-но сато - "Деревня тростниковых крыш"

В самом центре префектуры Киото в горной местности есть своего рода этнографический заповедник: бережно сохраняемая старинная деревушка с тростниковыми крышами. Место так и называется - Каябуки-но сато - "Деревня тростниковых крыш". Деревня известна примерно с 16го века. С того времени здесь, похоже, поменялось не так много. А последние полвека все изменения возможны только с разрешения наблюдающих государственных органов. Таких мест на всю Японию осталось не больше десятка, а Каябуки-но сато входит в тройку крупнейших.

История

Импрессиони́зм (фр. impressionnisme ← impression «впечатление») — одно из крупнейших течений в искусстве последней трети XIX — начала XX веков, зародившееся во Франции и затем распространившееся по всему миру[1]. Представители импрессионизма стремились разрабатывать методы и приёмы, которые позволяли наиболее естественно и живо запечатлеть реальный мир в его подвижности и изменчивости, передать свои мимолётные впечатления. Основой импрессионистического метода, который можно охарактеризовать как квинтэссенцию живописи, является восприятие и изображение объектов окружающей художника действительности не автономно, а в отношениях к окружающей пространственной и световоздушной среде: рефлексах, бликах, тепло-холодных отношениях света и тени; шире — запечатлеть само пространство и время. В этом заключаются и сильные, и слабые стороны импрессионистического метода. Сосредоточив своё внимание на тональных отношениях и валёрах, живописцы ослабили рисунок, композицию, чувство формы и материальности изображаемых предметов. Соединить цвет и форму — труднейшая задача. До этого в истории искусства её решение давалось немногим, может быть только П. П. Рубенсу[2]. Разлад между цветом и формой стал камнем преткновения для следующего поколения художников: постимпрессионистов.