Картина В. Силкина «Венера перед зеркалом», 2002 год

Картина - репродукция русского художника В.Силкина ,,Венера перед зеркалом,, 2002 г.

В. В. Силкина - советский художник-график и иллюстратор, известный по оформлению историко-приключенческой прозы. Его самобытные иллюстрации можно встретить в изданиях Ростовского книжного издательства и других советских типографий.Среди его заметных работ в качестве оформителя можно выделить:Книгу Б. Изюмского «Град за лукоморьем» (Ростов-на-Дону, Издательство Ростовского университета, 1972) - красочно иллюстрированная историческая повесть о временах Ивана Грозного и основании города-крепости Темерникова (будущего Росто-на-Дону)

Размер

рама 95,5 см x 65,5 см x 5,5 см
Размер изображения 80 см x 50 см

Описание

холст,масло, багет выставочная рама

данная картина приобретенав галереи искусства  ,,Вишь,, в Токио

подпись 

История

Венера перед зеркалом - Диего Веласкес. Около 1647-1651. 
Представленная работа - единственная картина Диего Веласкеса, на которой запечатлена обнаженная женская фигура. Это объясняется резко отрицательным отношением испанской церкви к подобным изображениям. Однако в королевской коллекции было много подобных произведений на мифологические сюжеты, например Тициана и других художников эпохи Возрождения. По документам известно, что Веласкес написал еще несколько похожих полотен, но они не сохранились.
Венера, богиня любви, была самой прекрасной богиней античного мира и считалась персонификацией женской красоты. Живописец показал ее с сыном Купидоном. Он держит зеркало так, чтобы она могла видеть и себя, и того, кто ее созерцает. Этот прием за сто лет до Веласкеса изобрел Тициан специально для изображения богини («Венера с зеркалом», 1550-е, Национальная галерея искусства, Вашингтон), она тоже представлена с Купидоном.
Впервые картина упоминается в 1651 как хранящаяся в коллекции молодого сына тогдашнего премьер-министра Испании, знаменитого своей любвеобильностью и покровительством искусству. Впоследствии он стал маркизом дель Карпио и вице-королем Неаполя. Этот статус позволял ему заказывать подобные полотна, не опасаясь преследований инквизиции. В доме маркиза работа висела вместе с венецианской картиной XVI века, изображавшей обнаженную нимфу. Одним словом, «Венера перед зеркалом» оставалась уникальной в испанском искусстве вплоть до появления «Махи обнаженной» Франсиско Гойи, вдохновленного шедевром Веласкеса.